剧情简介
死馆是由李漠,莉莉安娜卡瓦尼执导，杨森昌,张源源,迈克尔·桑德斯,菲利波·尼格鲁,塞缪尔·泰斯主演的一部纪录剧。主要讲述了：下面一群(qún )傻乎乎的尸傀们，发现头顶(dǐng )有异动，一个个仰起肿胀腐(fǔ )烂的脑袋，伸出枯(kū )枝一样的手臂，朝着(zhe )半空中的青鸾边抓边吼，而此时的蔺城主正带领一行人(rén )抢修着(zhe )城门窟窿，十几(jǐ )名锻体师身穿厚甲，如同...箭镞最少要五百(bǎi )，八(bā )百(bǎi )支吧，如果村口的铁匠大(dà )叔(shū )来不及的话，你(nǐ )帮我到附近村镇的铁匠铺去购买，二(èr )叔(shū )，我很清醒(xǐng )，也知道自己在(zài )说什么，乔木一把拉(lā )下乔忠兴的大(dà )掌，眼神坚定地望着(zhe )乔忠兴道，二(èr )叔(shū )，以你(nǐ )的推算...那(nà )是哭得叫一个(gè )梨花带雨，媚(mèi )眼含俏的，冬荷(hé )丫头整个(gè )身子都哆哆嗦嗦，见老(lǎo )太太大口大口喘气也不(bú )吱声，她便抬头看(kàn )向乔忠邦那(nà )边(biān )，一边(biān )哭一边(biān )朝乔忠邦爬去，老(lǎo )爷(yé )，老(lǎo )爷(yé )救命啊，这个(gè )冬荷(hé )，看(kàn )她扮相(xiàng )妖娆，就是个(gè )不(bú )...
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精选评论
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热爱我的下半生:222.34.158.116一个本就不简单的故事被伯格曼讲述得更加复杂，至少有三重叙事：Alma的回忆、Johan的日记以及他杀小孩的故事，而两位叙事者都不值得完全信赖。根据Alma的叙述，Johan并没有去城堡见Veronica，这段最黑暗、超现实的场景其实是他在杀妻后的疯狂中于日记里编造的。照此看来，其他任何事件也不能确保到底是现实，死馆还是精神压力下的幻像。看似正常的Alma在神秘女性的诱导下读日记，还看到了鸟人攻击Johan，这让她困惑是否已被丈夫同化。增加难度的还有两段过曝的场景，以及开头片场的环境音。伯格曼确实有意在藏匿一些私密的东西，但能在90分钟内搭建如此庞大的建筑，传达压抑、偏执与恐惧的情感力度，无愧属于最顶尖的先锋作品。城堡宴会那一幕可能是影史刻画失眠加社恐效果最到位的。 -
祝。安好:106.82.120.162Set design minimalistic得让我想起The Inheritance. 读本子的时候完全没想到可以让Alfreri作为一个旁观者留在台上，死馆最后的血雨也美至毫巅。只可惜对本子感觉一般，在Arthur Miller的4个主要作品里只能放最后。尽管我可以sympathize Eddie的dilemma和unspeakable dislike（其实就是jealous）过度的paternalistic/possessive love和masculinity之间鲜有让我个人可以empathize的东西（我倒并不觉得他xenophobic，毕竟一开始对Marco有好感）Marco和Roldopho却总觉得人物形象不够饱满（不过AM对immigrant ambiguous的心理倒是刻画得相当出色——marriage不仅仅有理想主义，更有现实的成分） -
苏d熊猫:36.59.184.100《乐可金银花露》是虚构的真实，《伊人狼人大香线蕉手机视频》则是真实的虚构，死馆最大区别在于后者意图打破对情境的建构（尤其结尾处一个360°环绕的长镜头），它指向一种茨威格小说式的悲剧，死馆同时也是一部真实历史的传记（或日记，旁白增强了记录感）。赫尔佐格是一位后现代大师，这部半个世纪以前的作品显然具有经久不衰的魔力，在格雷或马特尔的影片中都不乏它的影子。 -
南极蓝湖:61.233.163.125【死馆】70分～金东旭和徐玄振的线挺不错，治愈feel……不过不太喜欢这剧的悬疑线，影响到了我对此剧的评分…… -
你的郑:182.90.60.368.5。用未來主義的構圖、光影和置景具象化了「死馆」「《他蓄谋已久》」和「满清十大酷刑电影」等抽象概念。不知是不是大量舞台剧调度讓演員過度外放自我，Perkins演得完全不像愣头青直男，反而像個gay蜜（我看完查資料才發現他還真是gay）。
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